電影《變臉》的觀后感
《變臉》是一部由派拉蒙影業(yè)公司出品的動(dòng)作劇情片。看完一部經(jīng)典作品以后，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢？此時(shí)需要認(rèn)真地做好記錄，寫寫觀后感了�？赡苣悻F(xiàn)在毫無頭緒吧，下面是小編為大家收集的電影《變臉》的觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
電影《變臉》的觀后感 篇1
江湖藝人變臉王（朱旭 飾）孑然一身，以船為家，因恪守傳男不傳女、傳內(nèi)不傳外之祖規(guī)，一手絕活面臨失傳。在活觀音梁素蘭（趙志剛 飾）惜才提點(diǎn)下，變臉王終生傳承衣缽之愿。他用五枚大洋買下機(jī)靈的狗娃（周任瑩 飾）。初時(shí)祖孫相處融洽，一場(chǎng)出街意外卻令狗娃女兒身暴露。惱怒的變臉王意欲趕走狗娃，拗不過其苦苦相求，遂改自稱“老板”，兩人依舊搭伙賣藝。朝夕相處間，變臉王雖欣慰于狗娃孝順懂事，礙于其女娃身份并不傳授變臉絕活。按捺不住好奇的狗娃夜半偷看臉譜，失手引發(fā)船火，兩人棲身之所燒毀殆盡。狗娃自感無顏，悄然離去，但心中始終感念變臉王的恩情。卻不知，這份恩情有一日需要她以命相報(bào)，變臉絕活也終因此得以流傳……
本片曾獲第16屆金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，第9屆東京國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳男演員獎(jiǎng)等多項(xiàng)國內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)。
朱旭老先生已經(jīng)仙逝，看了他的表演，真是老藝術(shù)家，演繹精湛，人物塑造非常到位。變臉是四川藝術(shù)標(biāo)志性絕活，片中安排了幾次展示，普及了中國民間傳統(tǒng)文化，尤其對(duì)外國觀眾。當(dāng)然，以前我也沒看過變臉，對(duì)我來說也是一樣的效果。狗娃有情有義，小小年紀(jì)知恩圖報(bào)，舍命相報(bào)�；钇兴_雖然有一定地位，但是沒有輕視民間藝術(shù)，以藝人自居，堪為做人典范。他的一句話印象深刻：雖然世態(tài)炎涼，但是真情自在，否則活著沒有滋味。
電影《變臉》的觀后感 篇2
一．劇情記錄及情節(jié)分析：
《變臉》講述了民國時(shí)期一位四川江湖變臉?biāo)嚾藢⒁簧斫^技傳承的故事，反映出許多方面的社會(huì)問題，也在討論著人性的美與惡。
影片開始在一片綠色基調(diào)的水霧中，變臉王劃著一葉扁舟來到四川一地�！靶值芪颐康揭惶庂F龍寶地，必先拜會(huì)仁義堂，中左義社，士農(nóng)工商帶袍哥處外加天主耶穌教。”這一段賣藝的唱詞，立刻將一位老江湖的形象反映給觀眾。到別人的地盤上混飯吃，就要在語言里邊巴結(jié)各個(gè)社會(huì)團(tuán)體組織。雖不能說其是精通事故，八面玲瓏，但也看得出老藝人跑江湖的老練，更有一種謹(jǐn)小慎微的無奈在里邊。而其變臉的絕技更是精湛地引人注目。外行看熱鬧，內(nèi)行看門道，當(dāng)?shù)丶t人，人稱“活觀音”的梁素蘭看重變臉王的技藝。專程請(qǐng)到茶樓與其商議，誠邀老師傅入伙。變臉王性格直爽，很快就打斷梁老板，“叫花子也有自己的打狗棍。”，梁老板只好道：“將軍不下馬，各自奔前程。” 梁老板言辭懇切而恭敬，絲毫沒有以自己紅人的身份欺壓或藐視江湖藝人。也絕非是想要偷學(xué)絕技或是給戲班子添油彩，只是本著一種對(duì)藝人的惺惺相惜而擔(dān)心老師傅的絕技失傳。
于此，變臉王有了找傳人繼承衣缽的想法�；厝ヂ飞希兡樛跸胍�(qǐng)一尊送子觀音，自己卻拿到的普渡觀音。這個(gè)小橋段其實(shí)暗示變臉王的最終難以如愿。而對(duì)佛的崇拜在影片中多次表現(xiàn)出來，之后的樂山大佛，得天賜前的尼姑算命都可體現(xiàn)。變臉王一人孤苦伶仃在江湖漂泊，內(nèi)心的精神寄托全部放在佛爺身上。這就表現(xiàn)出變臉王內(nèi)心對(duì)自己命運(yùn)的懦弱與無奈。
人販子市場(chǎng)上，許多女孩子以極低的價(jià)格被販賣，更有家人因養(yǎng)不活而直接送人。因?yàn)椤皞髂胁粋髋钡睦弦?guī)矩，變量王決定尋得一個(gè)“茶壺嘴”。狗娃一聲“爺爺”，就輕易鉤住了變臉王的心，帶去買了新衣服，到了船上立馬用變臉逗狗娃。吃飯時(shí)，爺爺講，“都是你的”，只此一句就看出變臉王對(duì)自己傳人的喜愛，準(zhǔn)備要掏心挖肺。而狗娃在船上第一次給爺爺撓癢癢的畫面配著舒緩的音樂，那種天倫之樂的美好立刻被表現(xiàn)出來。這里就叫我想起法國電影《蝴蝶》里那孤獨(dú)的老爺爺與可愛的小姑娘的旅行。天倫之樂是不必有太多限制的，無論是中國或外國，無論生活貧乏或物資豐盈。這些在一老一小的愉快中完全不重要。老戲骨朱旭在出演本片時(shí)本來就已經(jīng)年過古稀，將自己的慈祥自然而然的表露就很到位，讓人感動(dòng)，心頭一暖。
然而，當(dāng)他自己受傷時(shí)要狗娃一泡童子尿時(shí)終于發(fā)覺自己受騙。想要趕狗娃走，卻心里不忍。自此往后，狗娃還是狗娃，但爺爺已經(jīng)是老板。
賣藝時(shí)遇到兵痞，雖也是哥老會(huì)的袍哥人，但這兵痞要變臉王露絕活。狗娃大膽訓(xùn)斥兵痞，最后還是變臉王圓滑處理掉�；厝ヂ飞铣�，“龍游淺灘遭蝦戲，虎落平陽被犬欺負(fù)”，到處跑江湖的無奈與悲涼。
和酒店老板料到“活觀音”，變量王講，“人家是龍燈上的腦袋，要亮了的，三月里的櫻桃，紅透了的。我一個(gè)區(qū)區(qū)跑灘匠，那是烏龜爬桅桿，高攀不上�！眳s也說，“活在自己身上，走遍天下不求人�！痹诟袊@本片語言藝術(shù)的同時(shí)，我們也看到變臉王對(duì)自己技藝的自信和看重。而在狗娃第二次給“老板”撓癢癢時(shí)，他也這樣教育狗娃不應(yīng)該偷酒，“有本事走遍天下，沒本事寸步難行�！� 一個(gè)藝人看重自己的技藝就如官員看重其官銜，軍人看重其槍桿，在那個(gè)時(shí)代，能吃得飯就是一種驕傲。
狗娃在船上做著好吃的給老板吃，變臉王此時(shí)是喜歡這小丫頭的，但也發(fā)發(fā)牢騷，“你要是個(gè)男娃多好啊”，狗娃則反問“我哪點(diǎn)比男娃差？” 這里是變臉王慢慢認(rèn)可狗娃，最終將決定不在乎老傳統(tǒng)，而傳藝給狗娃這樣一個(gè)女孩子的鋪墊。
可是狗娃在燈下偷看臉譜時(shí)不小心燒了船，終于還是離開了變臉王。再次被人販子抓取，叫去照顧天賜。狗娃看天賜是個(gè)“茶壺嘴”，為了報(bào)答老板，天真的將孩子送到了船上。變臉王從填詞口中得知他是“姐姐”送來，立馬就想到狗娃，站在江邊大聲呼喊要她回來。可見變臉王是想念狗娃的。這個(gè)時(shí)候可以看出變臉王對(duì)女孩子的偏見則再次消減。
然而天賜是當(dāng)?shù)剜l(xiāng)紳文老爺?shù)膶O子。警察將變臉王以人販子的身份抓了去，屈打成招，就要被槍斃。狗娃悔恨莫及，跑去看望老板，變臉王已經(jīng)有些絕望，撕掉臉譜，流著淚極痛苦地說“我前生呀，欠你斷頭香，今世還你姓名債�！弊兡樛醯臒o奈再次表現(xiàn)出來，作為一個(gè)信佛之人，相信輪回觀念，也承認(rèn)與狗娃有緣。這時(shí)已經(jīng)完全沒有了對(duì)女孩子的偏見。
狗娃受了酒店老板指點(diǎn)去求梁老板，又以自己與變臉王看那出川戲《觀音得道》時(shí)學(xué)來的方法，自掛舞臺(tái)前要挾師長(zhǎng)。小小年紀(jì)，又是女娃子，有此等魄力實(shí)在令人佩服。變臉王終于獲救，答謝恩人時(shí)，梁老板說：“雖世態(tài)炎涼，可人間自有真情在。”
狗娃與變臉王再次相認(rèn)，叫著“爺爺”，在人間真情里，變臉王將絕技傳授給狗娃，享受著天倫之樂。
二．電影主題：
歌頌人性的美好，人性的真善美終將戰(zhàn)勝狹隘落后的傳統(tǒng)觀念。
三．電影中的文化：
本片的藝術(shù)特色應(yīng)當(dāng)?shù)靡嬗诰巹〉呢暙I(xiàn)。魏明倫被稱作“巴蜀鬼才”，其身為川人，自然對(duì)蜀地的風(fēng)土人情了然于心。變臉作為蜀地極為有名的絕技，在此基礎(chǔ)上，四川的酒文化，佛教文化，茶樓文化，舞臺(tái)文化，語言文化等等都被細(xì)致地表現(xiàn)出來。學(xué)生有幸多次前往蜀地游覽名勝，考察風(fēng)貌。川人性情中樸實(shí)憨厚，有義氣，有情趣，愛玩兒而又慵懶的性格特色在本片都有所表現(xiàn)。
另外，四川哥老會(huì)更是在本片中多次出現(xiàn)，變臉王本人就是一位袍哥人。民國時(shí)期，哥老會(huì)已成為公開的社會(huì)組織，各色人等都加入其中。分“仁”，“義”，“禮”，“智”，“信”五派。而像變臉王這樣的江湖藝人被劃分到“信”之中，屬最低檔次。本片中各個(gè)戲劇矛盾的化解其實(shí)都以一個(gè)“義”字為主，哥老會(huì)對(duì)川人的影響是深入骨髓的，川人都重“義”。
四．視聽分析：
畫 面： 影片開場(chǎng)到結(jié)束都以冷色調(diào)為主，綠色是植物的顏色，藍(lán)色是水的顏色，這符合南方的氣質(zhì)。而色彩的應(yīng)用樸實(shí)，融洽，有親和力。而霧氣的濃重又有一種神秘感，營(yíng)造出一種巴蜀特有的詩意。略與沈從文筆下湘西之美有相似。水墨畫一般。
聲 音： 影片配樂舒緩動(dòng)人，更借助川劇中的獨(dú)特音效使畫面與情節(jié)相融洽。
語 言： 本片的語言對(duì)白是一大特色。片中無數(shù)俗語恰當(dāng)準(zhǔn)確地推進(jìn)著情節(jié)的發(fā)展，合理深刻的反映著人物內(nèi)心和外在的活動(dòng)。卻有遺憾之處，雖借助魏明倫的編劇之功使得語言很有味道，但完全以普通話為主去演繹則無可避免的失去了俗語效果。川人講話多將最后一個(gè)音節(jié)拉得很長(zhǎng)，且喜用疊詞，如變臉王從獄中出來時(shí)坐的那叫“棒棒”。很是可愛，有情調(diào)，散發(fā)出慵懶閑適的氣質(zhì)。說起這樣的俗語來自然更原汁原味。
五．?dāng)⑹戮�索：
以變臉王對(duì)狗娃女孩子身份，所持有的偏見逐漸消失的過程為線索。
六．主要人物分析：
變臉王：堅(jiān)毅，倔強(qiáng)而又無奈的轉(zhuǎn)型時(shí)代善良小人物。變臉王活到那歲數(shù)，一輩子過的孤獨(dú)，對(duì)佛教極為癡迷，依舊是一個(gè)寄托于來世的小人物，加上賣藝時(shí)需要的快樂的精神氣氛，都使他樂觀開朗。經(jīng)歷得多，是老江湖，做起事來謹(jǐn)小慎微，老練。而對(duì)某些傳統(tǒng)的思想的保守，略有些迂腐，堅(jiān)持“傳女不穿外，傳男不傳女”。這件事上毫無憂郁，非常倔強(qiáng)。雖然生活貧困，但精神堅(jiān)毅，對(duì)自己精湛的技藝很自信，有自己的原則，能夠做到“貧賤不能移”。最重要的則是其善良的人性內(nèi)核，最終促使他放棄狹隘落后的傳統(tǒng)觀念。
狗 娃：生在重男輕女的時(shí)代，自己命運(yùn)使其不得不在別的孩子享受童趣之樂時(shí)就要承擔(dān)太多，活著就是她最簡(jiǎn)單的愿望。但遇到變臉王后，享受到人生的美好，極為向往，暗暗地反抗，自覺做好每一件事，在老板發(fā)牢騷時(shí)也要說句：“我哪點(diǎn)比男娃子差。”這是一種抗?fàn)幍男浴Ｍ瑯雍苌屏�，知恩圖報(bào)，有情有義。
梁老板：雖說是萬人膜拜的紅人，但有不幸的`過去。對(duì)變臉王有一種同是藝人的惺惺相惜，在遇到后自然而然就想要拯救民間絕技。因?yàn)槌┙�，自知有著半個(gè)女兒身，在重男輕女的時(shí)代里，對(duì)狗娃自然也是一種同情。人如其名，“活觀音”雖為戲子，但俠骨柔腸，接濟(jì)幫助弱者�？墒侨砸柚诋�(dāng)權(quán)者的力量方可施救，也有其悲涼的一面。
電影《變臉》的觀后感 篇3
“變臉”這個(gè)聽起來極富速度感和畫面感的字眼，與新聞聯(lián)系到一起，便構(gòu)成了一條閃光的故事鏈，多彩而不失個(gè)性。
我?guī)缀跏且豢跉庾x完了《變臉》，然后又瀏覽了很多關(guān)于它的評(píng)論，我一方面訝異于兩位作者的大智慧，他們不僅給了，這些年輕記者一個(gè)機(jī)會(huì)，也給了年輕的中國年新聞一個(gè)機(jī)會(huì)，這些不曾上報(bào)也不會(huì)上報(bào)的幕后故事，似乎與新聞理論新聞學(xué)沒有太大的關(guān)系，但是在我看來，它們的意義勝于一板一眼的課堂教育，另一方面我敬佩那些叫“奮斗”的年輕記者們，那些真實(shí)的好像在眼前發(fā)生的一件又一件的新聞故事，記錄著他們的成長(zhǎng)和進(jìn)步也感染著我，讓我本不堅(jiān)定的腳步走得更加平穩(wěn)。
中國是個(gè)容易被誤解的國度，而作為中國的媒體工作者，必然會(huì)以同樣的方式遭到誤解甚至排擠，這本書從側(cè)面讓西方主要是美國媒體和中國的問題專家，認(rèn)識(shí)中國新聞界的年輕一代，中國有很多的記者也是在以很專業(yè)的方式從事著新聞工作。
恩格斯說過：新聞?dòng)浾叩淖畲髽s幸就在于目睹歷史怎樣形成的。我們也都在書本上學(xué)到了很多的權(quán)威的定義，但是世界上沒有兩片完全相同的樹葉，每個(gè)記者對(duì)于這個(gè)職業(yè)的定義都各不相同，周軼君說記者永遠(yuǎn)不是故事的主角，自從學(xué)了新聞就不斷有人告訴我們女孩子做個(gè)記者會(huì)比男孩子更難，但是周軼君卻憑借著自己的信念和堅(jiān)持不懈的努力成為一名戰(zhàn)地女記者，她從加沙發(fā)回的報(bào)道，充滿著人性，充滿著對(duì)人的命運(yùn)的關(guān)注。她的報(bào)道“定居點(diǎn)內(nèi)外”生動(dòng)真實(shí)，我想這不僅只是從一個(gè)記者的角度客觀冷眼的旁觀報(bào)道，更多的是人的本性，當(dāng)她意識(shí)到一個(gè)巴勒斯坦孩子在她的鏡頭中死去的時(shí)候，她并沒有回辦公室發(fā)稿件，而是去參加了這個(gè)小男孩的葬禮。
我想她說的很對(duì)，記者永遠(yuǎn)都不是故事的主角，我們看著這個(gè)世界發(fā)生什么，然后記錄下來，附加上正確的人生觀和價(jià)值觀去引導(dǎo)這個(gè)世界，然后企圖改變這個(gè)世界上那些反人類反道德的事情，正源于她，我也清晰的認(rèn)識(shí)到什么是記者，可能面對(duì)一些事情，記者職能變得卑微渺小，我們只能眼看著情節(jié)向我們最不愿看到的方向發(fā)展，無論是備受爭(zhēng)議的普利策新聞攝影獎(jiǎng)《饑餓的女孩》，還是非人性的災(zāi)難報(bào)道，關(guān)于職業(yè)精神和道德素養(yǎng)的爭(zhēng)論就從未停止過。
英國新聞教科書上有這樣的一句話：”show, don’t tell”新聞?dòng)浾叩墓ぷ骶褪怯涗浾麄�(gè)事實(shí)而結(jié)論由讀者去做，這樣無疑是記者明哲保身最好的辦法，既把事實(shí)公諸于眾又不至于遭受輿論的口水，但是就我自身來說，如果可以，專業(yè)與道德我都希望能做到完美，但是一旦兩者沖突，我肯定是做到道德至上，就算是記者也不能把災(zāi)難縮小成一批冰冷的數(shù)字，把百姓的痛苦和掙扎當(dāng)做是炒作的噱頭，更不能踩在受害者的身上追求商業(yè)利益。
從我選擇新聞專業(yè)的那一刻起，就有一個(gè)看似不可能的夢(mèng)想“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”“鐵肩擔(dān)道義，辣筆著文章”這本身就是一個(gè)記者該做的事情，然而大多時(shí)候，記者只是一個(gè)職業(yè)的代名詞，一種謀生的手段，但是看了這本書，我深信，只要踮起腳尖，就能更靠近夢(mèng)想，隨著我們慢慢的成長(zhǎng)，我越來越看到“在一個(gè)號(hào)稱社會(huì)主義的地方實(shí)際上是生活在一個(gè)非常原始的資本主義角落里”這個(gè)社會(huì)有太多太多的事情是只要我們敢寫就能被改變的，“變臉”里的王軍說當(dāng)記者恐怕有三種境界，第一種境界，像一個(gè)外星人，看這個(gè)地球上人的生存狀態(tài)是什么；第二種，歷史像一臺(tái)戲，我們就是站在最前排的觀眾，看這個(gè)戲還是蠻過癮的，可以看到很多細(xì)節(jié)；第三種狀態(tài)，就像是《皇帝的新衣》里那個(gè)說真話的小孩兒。做一個(gè)記者這三種境界都要有，既不能只旁觀，又不能只說話，雖然記者不是故事的主角，但是他們同樣是歷史的創(chuàng)造者，如果一次努力能改變一種命運(yùn)，我們?yōu)槭裁床蝗ピ囈辉嚕?/p>
近20年是中國媒體人覺醒的時(shí)代，寫報(bào)道不再是跟寫判決書一樣生硬，但同時(shí)媒體的市場(chǎng)化運(yùn)作，讓媒體出現(xiàn)了很多的不正之風(fēng)，但是同時(shí)我們也看到了新媒體人長(zhǎng)江后浪推前浪般得涌現(xiàn)，讓像我一樣對(duì)記者行業(yè)充滿期待的學(xué)生有了更加堅(jiān)定的目標(biāo)，當(dāng)今社會(huì)，記者不再是無冕之王，甚至還會(huì)遭到社會(huì)某些人的歧視，有人說：別人無中生有的把你說成魔鬼，然后你必然變成魔鬼。這句話說的很對(duì)，我們要做的就是緊追“變臉”的風(fēng)潮向世人證明，我們不是魔鬼，我也想起了《變臉》里最打動(dòng)我一個(gè)人——馬寅。他伴隨遼小虎一路的成長(zhǎng)，他在記者行業(yè)里的不加修飾，他爭(zhēng)取采訪機(jī)會(huì)的真誠，他如何讓女排看到“記者不是魔鬼”如何從走進(jìn)女排的工作到走進(jìn)他們的生活，，他的努力感動(dòng)了我，我想這一路的回憶勝于那些世人給予你的名譽(yù)。
接觸新聞的時(shí)間也不短了，從之前的迷茫到今天的篤定，我想是那些“變臉”的主角們感染著我，一本書能改變一個(gè)人的氣質(zhì)，它讓我更期待未來，當(dāng)今的社會(huì)有時(shí)黑暗，有時(shí)復(fù)雜，有時(shí)會(huì)讓我們辨不清方向，看完這本書，我也問自己，這個(gè)社會(huì)，變臉給誰看？今天當(dāng)我回味那些印在我腦中的關(guān)于它的記憶，沒有太多新聞的專業(yè)知識(shí)，更多的是精神層面的感染，我想只有知識(shí)而沒有精神的記者只能被稱作是歷史的復(fù)讀機(jī)吧，這個(gè)社會(huì)需要時(shí)刻的“變臉”不是為了迎合所謂的前進(jìn)的腳步，而是給善良留下一些故事，一些讓我們不會(huì)后悔的故事。
我想我更加確定了，等到我離開這個(gè)領(lǐng)域，我會(huì)理直氣壯的說：“關(guān)于記者，該做的，我都做到了�！边@就是我想要的未來，《變臉》指引給我的未來。
電影《變臉》的觀后感 篇4
基本上警探動(dòng)作片我很少看，但是有一個(gè)人的作品例外，那就是中國制造的吳宇森！
之所以說極致，因?yàn)椤蹲兡槨肥瞧駷橹箙怯钌诤萌R塢最成功、也是在最舉足輕重的一部作品。這部電影無論是藝術(shù)，還是票房都達(dá)到了空前絕后的成功。十年過后，我在重溫這部經(jīng)典依然感慨萬分。
提到吳宇森，我們不能不談他的“暴力美學(xué)”。迄今為止，雖然我找不到對(duì)“暴力美學(xué)”的明確解釋，暴力與美，看似兩個(gè)風(fēng)馬牛不相及的東西，讓吳宇森把他們發(fā)揮到了極致。在他的電影中，暴力占了大量的戲分，可正是這一個(gè)個(gè)或是驚險(xiǎn)，或是柔情，或是感人的場(chǎng)面，讓我們獲得了充分的視覺享受！
特拉沃塔殺不殺凱奇已經(jīng)無關(guān)緊要，是否能換會(huì)自己的臉也無足重輕。我們?cè)谟捌�，更多的看到人性的�?fù)雜，與凄美。凱奇看上去是一個(gè)窮兇極惡的魔鬼，可是在平時(shí)玩世不恭的他看著自己唯一的親人從高空上墜落，自己的眼眶也濕潤(rùn)了。畢竟他也是人，或許大多數(shù)時(shí)候，自己都是在身不由己的工作。
而真情也總是在槍火中不合時(shí)宜的涌上心頭，如同《無間道》陳永仁看見黃警官墜樓慘死一樣，他們不痛苦嗎？也許下一秒中，這情感又會(huì)淹沒在那種似乎是命中注定的身不由己里。
凱奇在變臉后，為“妻子”準(zhǔn)備了燭光晚餐，這是多么浪漫的事呀，我們想象，凱奇知道什么是家嗎？他渴望，但命運(yùn)無法給他這個(gè)機(jī)會(huì)，也不許他有這個(gè)機(jī)會(huì)，可憐的人，終于能在一個(gè)安穩(wěn)的夜晚，和自己心愛的妻子，一起進(jìn)入甜蜜的夢(mèng)想。
對(duì)于年幼的亞當(dāng)，本應(yīng)是陽光彩虹的童年確無情的被暴力抹殺了。特拉沃塔在此時(shí)，挺身而出，抱住了亞當(dāng)，沖了出去，那一刻，他們超越了人性的隔膜，特拉沃塔的父愛戰(zhàn)勝了FBI的子彈。
其實(shí)，電影里的每一個(gè)人物，都閃爍著人性的光芒，與生死與共的道德。而這恰恰是當(dāng)今社會(huì)所不具有的。也許正是這個(gè)電影，讓無數(shù)人記住了凱奇那憂郁的眼神，記住了亞當(dāng)那可愛的微笑，記住了世界上那最美的東西！
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