賀鑄《橫塘路》賞析精選
【原文】
凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度?月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問(wèn)閑情都幾許?一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨!
賞析【二】
賀鑄的美稱(chēng)“賀梅子”就是由這首詞的末句引來(lái)的。據(jù)周紫芝《竹坡詩(shī)話》載：“賀方回嘗作《青玉案》詞，有‘梅子黃時(shí)雨’之句，人皆服其工，士大夫謂之賀梅子。”可見(jiàn)這首詞影響之大。
“凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。”橫塘，在蘇州城外。龔明之《中吳紀(jì)聞》載：“鑄有小筑在姑蘇盤(pán)門(mén)外十余里，地名橫塘。方回往來(lái)于其間。”是作者隱居之所。凌波，出自曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”這里是說(shuō)美人的腳步在橫塘前匆匆走過(guò)，作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠(yuǎn)�；谶@種可望而不可即的遺憾，作者展開(kāi)豐富的想象，推測(cè)那位美妙的佳人是怎樣生活的。“錦瑟年華誰(shuí)與度?”用李商隱“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年”詩(shī)意。下句自問(wèn)自答，用無(wú)限婉惜的筆調(diào)寫(xiě)出陪伴美人度過(guò)如錦韶華的，除了沒(méi)有知覺(jué)的華麗住所，就是一年一度的春天了。這種跨越時(shí)空的想像，既屬虛構(gòu)，又合實(shí)情。
上片以偶遇美人而不得見(jiàn)發(fā)端，下片則承上片詞意，遙想美人獨(dú)處幽閨的悵惘情懷。“碧云”一句，是說(shuō)美人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周?chē)木拔�，才驀然醒覺(jué)。不由悲從中來(lái)，提筆寫(xiě)下柔腸寸斷的詩(shī)句。蘅皋，生長(zhǎng)著香草的水邊高地，這里代指美人的住處。“彩筆”，據(jù)《南史·江淹傳》：“……(淹)嘗宿于冶亭，夢(mèng)一丈夫自稱(chēng)郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見(jiàn)還。’淹乃探懷中得五色筆一以授之。”這里用彩筆代指美人才情高妙。那么，美人何以題寫(xiě)“斷腸句”?于是有下一句“試問(wèn)閑愁都幾許?”劉熙載云：“賀方回《青玉案》詞收四句云：‘試問(wèn)閑愁都幾許?一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。’其未句好處全在‘試問(wèn)’句呼起，及與上‘一川’二句并用耳。”筆者認(rèn)為，“試問(wèn)”一句的好處還在一個(gè)“閑”字。“閑愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因?yàn)?ldquo;閑”，所以才漫無(wú)目的，漫無(wú)邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無(wú)處不在，無(wú)時(shí)不有。這種若有若無(wú)，似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”差堪比擬。作者妙筆一點(diǎn)，用博喻的修辭手法將無(wú)形變有形，將抽象變形象，變無(wú)可捉摸為有形有質(zhì)，顯示了超人的藝術(shù)才華和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。宋·羅大經(jīng)云：“以三者比愁之多，尤為新奇，兼興中有比，意味更長(zhǎng)。”清·王闿運(yùn)說(shuō)：“一句一月，非一時(shí)也。”都是贊嘆末句之妙。
賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過(guò)些右班殿臣、監(jiān)軍器庫(kù)門(mén)、臨城酒稅之類(lèi)的小官，最后以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達(dá)在詩(shī)文里，是封建文人的慣用手法。因此，結(jié)合賀鑄的生平來(lái)看，這首詩(shī)也可能有所寄托。賀鑄為人耿直，不媚權(quán)貴，“美人”、“香草”歷來(lái)又是高潔之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，不正是作者懷才不遇的形象寫(xiě)照嗎?從這個(gè)意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的`盛贊，“同病相憐”恐怕也是一個(gè)重要原因吧!當(dāng)然，徑直把它看作一首情詞，抒寫(xiě)的是對(duì)美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無(wú)不可。無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)理解，這首詞所表現(xiàn)的思想感情對(duì)于封建時(shí)代的人們來(lái)說(shuō)，都是“與我心有戚戚焉”
這一點(diǎn)正是這首詞具有強(qiáng)大生命力的關(guān)鍵所在。
賞析【二】
這首詞說(shuō)來(lái)好笑，原是賀方回退居蘇州時(shí)，因看見(jiàn)了一位女郎，便生了傾慕之情，寫(xiě)出了這篇名作。這事本身并不新奇，好象也沒(méi)有“重大意義”，值不得表彰。無(wú)奈它確實(shí)寫(xiě)來(lái)美妙動(dòng)人，當(dāng)世就已膺盛名，歷代傳為佳句，——這就不容以“側(cè)艷之詞”而輕加蔑視了。
方回在蘇州筑“企鴻居”，大約就也是因此而作。何以言之?試看此詞開(kāi)頭就以子建忽睹洛神為比，而《洛神賦》中“翩若驚鴻”之句，膾炙千古，企鴻者，豈不是企望此一驚鴻般的宓妃之來(lái)臨也?可知他為此人，傾心眷慕，真誠(chéng)以之，而非輕薄文人一時(shí)戲語(yǔ)可以并論。閑話且置，如今只說(shuō)子建當(dāng)日寫(xiě)那洛神，道是“凌波微步，羅襪生塵”，其設(shè)想異常，出人意表，蓋女子細(xì)步，輕盈而風(fēng)致之態(tài)如見(jiàn)，所以賀方回上來(lái)便用此為比。姑蘇本是水鄉(xiāng)，橫塘恰逢水境——方回在蘇州盤(pán)門(mén)之南十余里處筑企鴻居，其地即是橫塘。過(guò)，非“經(jīng)過(guò)”“越過(guò)”義，在古用“過(guò)”，皆是“來(lái)到”“蒞臨”之謂。方回原是渴望女郎芳步，直到橫塘近處，而不料翩然徑去，悵然以失!——此《青玉案》之所為作也。美人既遠(yuǎn)，木立如癡，芳?jí)m目送，何以為懷。此芳?jí)m之塵字，仍是遙遙承自“凌波”而來(lái)，波者，原謂水面也，而乃美人過(guò)處，有若陸行，亦有微塵細(xì)馥隨之!人不可留，塵亦難駐，目送之勞，惆悵極矣!——全篇主旨，盡于開(kāi)端三句。
以下全是想象——古來(lái)則或謂之“遐思”者是。
義山詩(shī)云“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年”。以錦瑟之音繁，喻青春之歲美(生活之豐盛也)。詞人用此，而加以擬想，不知如許華年，與誰(shuí)同度?以下月橋也，花院也，瑣窗也，朱戶也，皆外人不可得至之深閨密居，凡此種種，畢竟何似?并想象也無(wú)從耳!于是無(wú)計(jì)奈何，而結(jié)以唯有春能知之!可知，不獨(dú)目送，亦且心隨。
下片說(shuō)來(lái)更是好笑：詞人一片癡情，只成癡立——他一直呆站在那里，直立到天色已晚，暮靄漸生。這似乎又是暗與“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)”的江淹名句有脫化關(guān)系。本是極可笑的呆事，卻寫(xiě)得異樣風(fēng)雅。然后，則自譽(yù)“彩筆”，毫不客氣，說(shuō)他自家為此癡情而寫(xiě)出了這斷腸難遣的詞句�？v筆至此，方才引出全曲煞拍一問(wèn)三疊答。閑愁，是古人創(chuàng)造的一個(gè)可笑也可愛(ài)的異名，其意義大約相當(dāng)或接近于今日的所謂“愛(ài)情”。劇曲家寫(xiě)魯智深，他是“煩惱天來(lái)大”，而詞人賀方回的煩惱卻也曲異而工則同——他巧扣當(dāng)前的季節(jié)風(fēng)物，一連串舉出了三喻，作為疊答：草、絮、雨，皆多極之物，多到不可勝數(shù)。方回自問(wèn)自答說(shuō)：“我這閑愁閑恨，共有幾多?滿地的青草，滿城的柳絮，滿天的梅雨——你去數(shù)數(shù)看倒是有多少吧!這已巧妙地答畢，然而尚有一層巧妙，同時(shí)呈現(xiàn)，即詞人也是在說(shuō)：我這愁恨，已經(jīng)夠多了，偏又趕上這春末夏初草長(zhǎng)絮飛、愁霖不止的時(shí)節(jié)，越增我無(wú)限的愁懷恨緒!你看，詞人之巧，一至于此。若識(shí)此義，也就不怪詞人自詡為“彩筆”“新題”了。
賀方回因此一詞而得名“賀梅子”�？磥�(lái)古人原本風(fēng)趣開(kāi)明。若在后世，一定有人又出而“批判”之，說(shuō)他種種難聽(tīng)的話，笑罵前人，顯示自己的“正派”與“崇高”。晚近時(shí)代，似乎再也沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)哪位詩(shī)人詞人因哪個(gè)名篇名句而得享別名，而傳為佳話，——這難道不也是令人深思的一個(gè)文壇現(xiàn)象嗎?
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